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诗仙李白挥笔写下三首诗,海边的马蹄莲

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诗仙李白挥笔写下三首诗,海边的马蹄莲

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若非群玉山头见,会向瑶池月下逢。

海边的草丛里有一棵马蹄莲,我想告诉你除了想在来生遇到你,我还想当一棵这样的花。长在野地里草丛里大树下,看着大海,悠然自得。春风起则生,冬来了则枝叶枯萎藏起花朵,等着春风再来。

如今你依然要像往常一样离去,我能做的,只有看着你,看着这春风,吹过漫天飞花满城,心情自然惆怅,可谁又能与我一同共饮这殇?只能我一人独醉,自断这满腹离人愁肠。我能否用朗朗书声,挽留着十里春风。

大唐天宝二年的春天,唐玄宗携杨贵妃到兴庆宫观赏牡丹。牡丹在唐朝,尤其在盛唐时还是很稀缺的。“一丛深色花,十户中人赋”,足见唐人对牡丹的喜爱及珍贵。春意融融,花开艳艳。红牡丹怒放如火,白牡丹满开如玉,它们在徐徐的春风中,争奇斗艳,凝露吐香。

那时你会做什么?是一个大树在我身边还是那颗天上的太阳给我阳光?

一花一世界,一叶一菩提。我仍记得那场大雨将我惊起,醒了之后发现,有太多的诗句被我们遗落在了梦里。我这一介书生,拥有的,也只有这脉脉春风。他像无声玉笛,在无数个春光灿烂的早晨将我叫起,也在我词穷莫及时,为我的文章添上一笔诗情画意。

半醉半醒的李白匆匆赶到兴庆宫,看了看君王,看了看妃子,看了看沉香亭,看了看牡丹。然后,在金花笺上一挥而就,三首乐府“歌词”完美出炉。

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唐玄宗看后十分满意,一场饕餮音乐盛宴随即展开。李龟年手执檀板领唱,唐明皇吹玉笛,杨贵妃抚琵琶,都加入了表演队伍中。皇帝、贵妃、携手当红歌星李龟年及梨园弟子来了个万人大合唱。这歌声唱醉了兴庆宫,唱醉了大唐,一直醉到一千多年后。

你知道吗?如果有来生除了认识你,我还想当这棵花。

三首诗,写的是风流旖旎,高贵华丽,句句浓艳,字字流葩,人与花相互映衬,彼此互融。春风满面,花光满眼,花中有人,人中有花,构思精巧,辞藻华丽。

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第二首:从时间角度写,以红牡丹比杨贵妃的美。

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前面两首写了花,写了妃子,就差一位重量级人物没有出场,那就是皇帝。所以,这首名花、美人、君王一并呈现。

一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。

“两相欢”把美丽的花和倾城倾国的人合二为一;“带笑看”则把牡丹、妃子和君王三位一体。“春风”代指君王。君王“笑”着欣赏这名花,欣赏这花一样的妃子,君王所有的不快都会烟消云散,消解了君王的全部烦恼。最后,点明赏花的地点——“沉香亭北”。花在阑外,人倚阑干。牡丹映衬着妃子,妃子陪伴着君王,陶醉在春风荡漾的沉香亭北。

“春风”和“露华浓”:美丽的牡丹花在柔柔的春风里、在浓浓露水中显得更加冶艳。这“春风”既是大自然的春风,也指贵妃在皇帝的春风雨露恩泽下,花容绽放,倍见精神。一语双关,人花一体。

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解释春风无限恨,沉香亭被倚栏杆。

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云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。

《清平调》

唐玄宗看着美不胜收的牡丹,再看看娇艳欲滴、与牡丹交相辉映杨贵妃,雅兴顿起。命人摆酒宴,现歌舞。但是,唐玄宗忽然说:“赏名花,对妃子,岂可用旧日乐词”。于是,遣人急诏翰林供奉李太白入宫,填写新乐章,就是写新歌词。

名花倾国两相欢,唱的君王带笑看。

看着美丽的牡丹花,看着美如牡丹的贵妃,诗人的想象飞到了天上,联想到西王母的住所——“群玉山”和“瑶池”;“若非”和“会向”看似疑问,实则肯定:这样超凡脱俗的花容月貌,也只有仙境才能看到。玉山、瑶台,月色,淡雅的色调烘托下,一个白牡丹一样的玉人——杨贵妃,宛如仙女下凡,美得真是超绝人寰。

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看见云彩就想起你飘飘的衣裳,看见牡丹花就想起你姣好面容。谁看到呢?无主语,也就是说,无论谁看见,都会这么想,这种美是公认的。也可以这样理解:看见你的衣裳就想起云彩,看见你的面容就想起牡丹花,交相参差,花人互融。

第一首:从空间角度写,以白牡丹比杨贵妃的美。

“红艳露凝香”,有颜色,有味道。红艳的牡丹花带着露水散发着馨香,本来就很美,更那堪凝露放芬。这么美的花,这么美的妃子,让楚襄王梦中的巫山神女都自惭形秽;汉宫里体态轻盈的赵飞燕,可谓绝色佳人,但是,她也得精心装扮,怎能和眼前这个不施粉黛的天然美女——杨贵妃相比呢?

借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。

第三首:承接前两首,从天上、古代回到现实的沉香亭,把牡丹花与皇帝,妃子融为一体,扣住了主题。

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